北京诚轩2014年春季拍卖会将于5月中下旬在北京昆仑饭店举行，共推出中国书画、油画雕塑、瓷器工艺品、钱币邮品及艺术图书五个项目，共计八个专场。
徐悲鸿《雄狮》 1932年作 镜心 设色纸本 110.5×107cm。
中国书画计五百件拍品，颇多近代巨匠铭心佳构，值得瞩目。徐悲鸿1932年巨制《雄狮》画幅逾十平尺，气势撼人，赠送原国民政府要员、亦为徐氏友人的朱家骅。画中一头健 硕雄狮踞坐于嶙峋的山石上，回首目眺远方，似有所待，逆风拂动的长鬣用大笔纵横披捺，尽现其雄视天下之概；迥异于其后几年抗战时期以狮言志的深意，此作着力于表现其动物性，题诗亦历述狮性中天真烂漫一面，足见画家爱狮，亦颇通其性，贵州文玩，故写来如有神助。《苇丛双豕》画赠好友舒新城的夫人刘济群，芦苇丛下黑白两猪，神情茫然无所事事，配以题诗，益觉诙谐可哂。
1944年潘天寿在重庆出任国立艺专校长，是年腊梅时节，绘《山斋晤谈》赠予同为画家的好友汪日章，表现高士隐居山林的散淡意境，个人面貌鲜明，诗书画印完美结合，是其艺术风格成熟时期山水的典范之作，见诸于多种重要出版物中。《雨中荷》源于1987年苏富比香港拍卖会，为画家最富代表性的指墨荷花，绘于豆浆纸上，效果氤氲，突出雨中荷 花轻灵之姿。
齐白石力作纷陈。1948年所绘《红荷鱼影》尺幅逾恒，上密下疏的布局令画面饱含生趣，娇艳的红荷仿佛翠盖遮护的美人，一尾游鱼徜徉在荷茎、茨菰之间，空明自在；淋漓肆意的笔墨与精凖的控制，显示出八十八岁老人创造力之旺盛与艺事之精进，压角印“年高身健不肯作神仙”即是他自信的宣言。《烟帆海潮》应绘于上世纪二十年代前期，乃画家自得之作，其后数幅山水均演变于此。为高足罗祥止所画的《藻间蟹趣》生动传神，作为临别赠物，可见师生情挚。。
黄宾虹山水、花卉、书法均有重要作品参拍。绘于1947年的《江浔台阁石岹峣》题赠澳门同道冯印雪，浓重的墨色已是典型“黑宾虹”面目，而留白的江水、宫观与山路等穿插其间，深得阴阳之变。《萱花百合》为贺陶瓷专家孙会元宣和斋开业之作，是1940年代黄宾虹极具代表性的花卉作品。黄氏九十二岁时为收藏巨擘、名医叶熙春所书《金文七言联 》是其最晚年的书法作品，联语寓意吉祥，笔力千钧。
吴冠中《侗家村寨》得稿于1980年的贵州写生，画中山水环绕侗族村寨，构图独特，与是年同名油画布局、笔触均一脉相承，故知完成时间亦应相去不远，但此作比之油画精练概括，反映出这一时期画家融贯中西的探索。
陆俨少1965年的《就新册》八开，原为画家自藏，各开俱着意经营，将河山新貌融入传统山水，并借鉴西画的透视和色彩，构成具有鲜明时代印记的绘画语言，洵为其中年山水楷模。
齐白石、徐操、马晋等八位北方画坛大家1941年合作的《书画合璧格景扇》，以扇骨区分八格，每格正背面分别为各家最擅长之一字一画，山水、人物、花鸟、走兽、工虫靡不齐备，上款赵诚之为日伪时期活跃于北平的文化界人士，京华名家连手为之挥毫，实力与雅兴，罕见其匹。
其它二十世纪名家亦精品繁多，不一而足。“三吴一冯”饮誉民国海上画坛，尤以山水造诣最着，《山水四屏》聚其1940年代中期山水，各人依年齿长幼分绘四季，实属难得罕 见。张大千《红衣达摩》绘于1981年重九日，为其晚年节庆时常作的佛教造像，气象清穆，颇显虔诚之心。溥心畬《碧湖遗韵图卷》袖珍小巧，以海印上人句入画，追忆故友，诗情画意，令人赞叹。
杨飞云《妙龄女》 1996年作 布面 油画 194×162 cm。
油画雕塑专场共推出拍品百件。杨飞云在上世纪八、九十年代之交的油画一向受到学院与市场的高度推崇，此次参拍的作品《妙龄女》，创作于1995年，是其艺术生涯的重要里 程碑，既是对转型期的总结，也是画家创作迈入成熟期的标志。《妙龄女》曾收录在多本画集并参加历次重要个展，杨飞云纯熟精湛的写实技巧与“着力去表现生命力的纯净、健康和美好”的艺术理想，在此画中得到了充分的展现。
上世纪八十年代末即名动一时的刘溢，旅居加拿大之后沉寂了很长一段时间，近年又回到国人视野，以荒诞而写实的魔幻现实主义画风，在艺术市场引发热潮。《四季之冬》画于2001年，为“四季组图”之一，在刘溢绝大多数令人不安、带有强烈感官刺激和挑衅戏谑的作品中，本幅的静谧神秘、隐晦意涵更显难能可贵。事实上，《四季之冬》也是刘溢自己极为偏爱的作品，为继承2000年《冬》的创作意涵，进一步升华的再创作，此点也从侧面也反映出《四季之冬》的特殊性。
近两年席德进画作的市场升温，价格大幅上扬，尤其是仅占其作品总数量不到四成的油画，因绝大部分都已被美术馆典藏，难得现身拍场，获得藏家更高的关注，其中描绘台湾乡土生活的民居和乡民题材的油画作品，尤属席德进严格意义上的创作，体现了他艺术追求的赤诚。这类题材包括本幅1969年的《老妇坐像》在内，收录在《席德进纪念全集》的 仅有六幅，多数已收藏在台湾各公立美术馆，藏家实不应错过此典藏良机。
林风眠的彩墨风景是他最具个人特色的创作题材，也最能体现其调和中西的艺术成就，此次有三幅作品参拍，且均来源清晰、传承有绪：《金秋》原为欧洲私人收藏，现藏者得
自香港苏富比2000年春拍；《松》为现藏者购自台北佳士得2000年秋拍；另幅1977年赠予友人留念的《芦苇》，为林风眠少数署创作年款的画作。其中《金秋》近处的水面倒映着 中景以柠黄提亮的树林，明丽澄澈，与一排遒劲挺拔的松树和远处的层峦迭嶂相映成趣，远山用淡墨勾画出植被走势，笔触细腻丰富，风格极为少见。
庞熏琹画作绝大多数收藏在美术馆，市场稀见，本场有两幅1940年代初期的精品。其一为绢本设色画《展姿》，以游丝描体现仕女的衣纹圆润流畅，舞姿翩若惊鸿，极富表现力 和律动感，为庞氏的盛年创作；另一幅《溪山无尽图》题赠知名媒体人卜少夫，画风清润。1940年代卜少夫曾任重庆《中央日报》副总编辑，1943年庞熏琹为成都个展所撰写的《 自剖》一文即发表于该报，本幅创作大约亦在此一时段。
清雍正 斗彩暗八仙纹碗一对 15.2cm.Diam