设色纸本 70×70cm
款书：95 吴冠中
钤印：吴冠中印 九十年代
展览：1、“情感•创新——吴冠中水墨里程”2004年6月法国巴黎展。
2、“情感•创新——吴冠中水墨里程”2004年7月北京展。
著录：1、《吴冠中绘画艺术与技法》P66，1996年人民美术出版社。
2、《情感创新吴冠中水墨里程》P73，2004年湖南美术出版社。
3、《彩面朝天吴冠中的世界》P162，2005年上海画报出版社。
吴冠中1995年创作的《小鸟天堂》，文玩，70×70cm，纸本彩墨。此件作品曾参加“情感•创新——吴冠中水墨里程”2004年6月法国巴黎展和北京展，多次出版。这是吴冠中自1974年开始画水墨整整三十年的重要展出，也是其创作高峰的重要作品之一。“融和中西”之路最初是由吴冠中的老师林风眠开拓的。在林风眠的探索中，我们看到，传统水墨画一向只辅以淡彩或根本不赋彩，而他却常以浓墨重彩构筑画面，在清淡的水墨画中开了先河；传统水墨画一向以书法用笔作为规范，而他却无视一整套传统笔法，将疾速，流畅、爽利的露锋线条移入水墨画中，至纯天珠，传统水墨画一向有自己的章法布局，而他却将西方的现代构成观念引入水墨画，从根本上改变了传统水墨画的画面格局。作为他的后继者，吴冠中在这一问题上更是表现出罕有的勇气，说明他们的目标正是要依据自己的艺术理想，重立笔墨新规范，重建水墨新原则。在这30年的水墨行程中，他留下的足迹足以证明，他在这一领域所作的是一种超越传统规范的全新开拓，至纯天珠，他要在这一传统媒介中走出自己的路。
这件《小鸟天堂》正是吴冠中“黑色时期”的作品。这一阶段，他的作品一反过去那种抒情的银灰色，愈画愈浓、愈画愈满、愈画愈繁密、愈画愈深厚。这中间自然隐含着形式演进的规律，如由繁至简再进入新的繁；由具象至半抽象再到纯抽象，都是艺术进程必经的过程。这种变化，不是一般的变化，而是一种“质”的升迁，是朝向精神领域的迈进，是他的艺术进入佳境的标志。树林里集聚密匝匝的黑精灵，虽然只是抽离了具象的黑团，你或许感受到是鸟类，它们或啁啾，或飞翔，或依偎，斑澜具有节奏的色彩，喻意着春意盎然。