上海朵云轩2012春拍将于2012年7月10日-12日在上海四季酒店进行，预展为7月8日-9日。今年正值朵云轩拍卖20周年!此次2012春拍共有2440余件作品上拍，19个特色专场。近现代书画、古代书画、海派精品、名家小品、精品成扇、当代海派书画、当代海派名家篆刻、名家篆刻印谱、金石缘书画、名家翰墨图册、古籍善本、瓷器杂项、双雅楼铜墨盒、当代艺术和油画雕塑等专场将一一携重量级拍品闪耀亮相。

本次朵云轩近现代书画作品，既来自海外回流，又得之本埠旧藏，既有早年辗转於拍卖市场之珍，又有深藏老店秘而不宣之宝。先睹为快之余，兹就其中醒目赏心者，略述一二，聊作遑引。

齐白石 《群虾图》 水墨纸本 镜心 103×33.5 cm

齐白石晚年虽在北京深居简出，有时候还会烦恼感叹世事不太平，“何处清平著老夫?”甚至“暂停收件”，但是还是留下了不少妙笔佳篇。本场之《官上加官》、《红梅图》、《群虾图》即是代表、《红梅图》为当时国民党高级将领所绘，图中所用笔墨远承吴昌硕而融会贯通，自具面目。《官上加官》取自民间谚语，寓意吉祥。白石老人喜欢表现世俗故而亲近生活，其充满童稚的笔墨让人心生欢喜。他的知己徐悲鸿却与他并不相同，本场《竹林双鸡》，笔重写实，意在高远。公鸡高翘的尾羽和风中竹叶，让人联想到悲鸿常常表现的“风雨如晦，鸡鸣不已”的意境。《双喜图》也是悲鸿喜爱多作的题材。 背景往往作柳丝，迎风飘举而清新自然。换作白石老人，笔下恐怕就是“喜上眉梢”之类的作品。美丽而不同众人，大概是徐悲鸿特立独行的个性使然罢。

齐白石 《官上加官》 设色纸本 立轴 137×34 cm

徐悲鸿《竹林双鸡》设色纸本 立轴  117×34cm

出版：《朵云轩藏书画精品集》，图版521，上海书画出版社，1994年12月。

金城与张大千、溥儒、陈少梅号称民国四家。京城积极倡导传统，主张保存国粹，出十分力气的就属金城。他临摹前贤画稿，一丝不苟。本场《摹沈石田赠吴匏庵行卷》，就是他修炼传统的精品。此卷长达十数米，文玩，然其笔墨前后联贯，犹如一气呵成，功力了得。卷中江岸楼阁、溪桥急湍、山居人家、疏林长亭一一展现，令观者神游期间，为之叫绝。溥儒与张大千合作的早期作品《南张北溥册》，是相传溥张二人逞才斗艺的见证。张大千早年曾称当时的画坛只有“二个半画家”，其中之一就是指溥儒。真正的文人只会是惺惺相惜。是册以水墨淡彩为之，多半是江山小景，早期“南张北溥”的风采由此可见端倪。

溥 儒 《行书七言》 纸本 对联片 132.5×30 cm

京城黄胄、范曾的作品亦是近年来拍卖场上的热点。本场《海南渔村》、《老子出关》值得推荐。前者算是画家的大幅作品了，作品运以常用的速写笔调，描画了渔村姑娘的朴实美丽。整幅作品笔墨交融，韻味十足。后者则表现传统人物题材，以其擅长的线描功力，将作品演绎得精致出神，雅俗共赏。

黄胄《海南渔村》设色纸本 立轴 137×66 cm

金陵画家，自然是以傅抱石为主帅。本场《满身苍翠仰高风》、《镜泊飞泉》、《松泉高隐》即是傅抱石晚年的佳作。从这些作品中，可以看到傅抱石在其晚年，用笔愈加潇洒，山水中“抱石皴”乱而不乱、齐而不齐，似有法似无法。傅抱石山水气势雄强，这不仅依赖於他的大胆落笔，还在於他的小心收拾，粗中有细。《满身苍翠仰高风》的山行路人，《镜泊飞泉》的观瀑者，《松泉高隐》山脚斜坡上低矮的松林，皆是画家的用心处，这种画面的强烈反差，造就了画家气势磅礴的画风。

傅抱石 《镜泊飞泉》设色纸本 立轴 132.5×43.5 cm

傅二石邊跋：此幀鏡泊飞泉图系傅抱石真迹。傅二石敬題于南京。铃印：傅二石

出版：《傅抱石信息资料》(5)，P162，南京博物院，2012年1月。

魏紫熙善用重彩朱砂来表现山水的壮丽。本场之《万水千山》可见其风格。画面云蒸霞蔚，夕阳之下，云峰几乎红透了半边，煞是好看。而宋文治则另辟新径，以表现山水的秀美为特色。本场之《太湖春色》即是其七十年代的用心之作。

宋文治 《太湖春色》 设色纸本 镜片 92.5×135.5 cm

本场近现代书画，数量之多，名头之齐，文玩，还属海派绘画。张大千、吴湖帆、黄宾虹、朱屺瞻、刘海粟、贺天健、谢稚柳、陈佩秋、唐云、江寒汀、程十髮等，墨彩缤纷，各具其妙。

张大千早年作品《修竹仕女》，眉目清秀，衣褶漫美—线条修长而润泽，衣带飘举，虽然多用朱砂石青，而在大千笔下毫无煙火气!妙相庄严，其美无比。“仕女的容貌与服饰，要高华明丽，丰艳窈窕，各具其态，更要娴静娟好，有林下风度，遗世而独立之姿。”(《张大千谈艺录》)，此语宜作此《修竹仕女》的注脚罢。另一件《迎喜图》，画得十分淡雅，人物以淡墨勾线，衣衫薄施朱砂。一个手持利剑、满腮虬髯的鍾馗，竟然被表现得没有一点霸气，倒像是一位风流倜傥的名士，画如其人，信哉!

张大千 《修竹仕女》 设色纸本 立轴 112.5×52.5 cm

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